La confabulación de las arañas

El 10 de octubre de 2014 se realizó el Tercer Encuentro Nacional de Escritores organizado por el Ministerio de Educación y Cultura de Uruguay.
En esa oportunidad, recibí la invitación para participar en la mesa “Diálogo transversal sobre las generaciones”. El texto de presentación de la misma decía: Uruguay ha generado y viene generando un conjunto nutrido de escritores, también seguirá, sin dudas, generándolos. Para ello han sido convocados variados participantes para que den cuenta de su opinión sobre el mapa de la organización de los escritores y sus tendencias en el país. ¿Cómo se organiza en 2014 este conjunto vasto de integrantes? ¿Qué diálogo se genera —si se genera— entre posibles continuidades, parricidios o infanticidios? ¿Cuáles son los nombres que más circulan en el entorno? ¿Cuál es el motivo de circulación o sus medios de difusión? ¿Cuáles son sus temáticas?
Las preguntas planteadas para aquel encuentro pecaban, necesariamente, de ser excesivamente vastas. Pero, a su vez, proponían generar puntos de fuga que escaparan de las escuadras en las que el ambiente académico tiende a encorsetar la producción de los últimos veinte años, incluso más. Escuadras que parecen no salir de la deuda que la crítica de la generación del 451 nos dejó de herencia y que se ha mostrado refractaria a la refutación de los criterios de calidad y estilo ligados a una literatura que ya se puede considerar tradicional o canónica. Salvo honrosas excepciones, como lo atestigua el trabajo investigativo que lleva a cabo Luis Bravo —así como el recientemente fallecido Amir Hamed y también, Abril Trigo— parecería que buena parte del plantel que organiza los estudios académicos olvida que los criterios de selección tan asentados no dejan de ser una articulación discursiva históricamente determinada. Además, tienden a absolutizar lo que no es más que un producto de la alta modernidad para transformarlo en síntoma de una esencialidad atemporal y abstracta.